الرؤية الحديثة لمارسيل دوشامب وجياكومو بالا
أود أن رأيت الفن الجديد في معرض الأسلحة 1913 وما بعده. سخرت مارسيل دوشامب “عارية تنازلي درج” وأشار إليها باسم القوباء المنطقية التي تطير في كل مكان. في وقت سابق ، في عام 1912 ، صورت لوحة جياكومو بالا ، الحركة بالمثل في مضاعفات. الآن ، ستعرف جميع الجماهير تلقائيًا على أنها إطارات فردية من فيلم الصور المتحركة. طريقة رؤية الواقع رائعة-إنها تقارب للتقنيات الجديدة في الأشعة السينية (رؤية الشكل الهيكلي) ، والفيلم الصامت ، مما يثير الأخوة Lumiere وأيضًا أفلام من استوديوهات Edison. يتوافق الفن مع الموجة الجديدة من الابتكار التي نشير إليها الآن على أنها الثورة الصناعية الثانية (الأولى كانت قوة Steam ، وهي التكنولوجيا الثانية التي شملت الأتمتة ، والاتصالات ، والصرف الصحي) ، وما إلى ذلك).
عارية النزول درج (رقم 2) – مارسيل دوشامب |
لقد أتيحت لي الفرصة لمشاهدة “عارية تنازلي درج (رقم 2)” في متحف فيلادلفيا للفنون. توضح تجربة رؤية عمل Duchamp في الحياة الحقيقية أن المشاهد من المفترض أن يدخل تجربة العمل – عاطفياً ومعرفيًا – لأن العمل نفسه يتطلب من المشاهد التفاعل معه بطريقة فريدة / مختلفة عن مجرد النظر إلى النحت أو اللوحة.
على سبيل المثال ، فإن “Objet Trouvé /” Comfort Found “بعنوان” Fountain “وتوقيع R. Mutt ، 1917 ، هو المبولة التي تتطلب منك أن تتصور أنه تمثال ، لكنك لا تكون مستعدًا على الإطلاق لقيامك بذلك ، ولكنك تتفاعل مع هذا العنصر اليومي في العالم الحقيقي ، وهي عبارة عن كائن صناعي واسع النطاق والذي لا يتم تحديده ، ولكن لا تتفاعل مع ذلك ، ولكنك لا تتفاعل مع العمل. آلة النفعية الوظيفية (هل المرحاض آلة؟).
![]() |
“نافورة” بقلم مارسيل دوشامب |
في فيلم “The Bride ، تم تجريده من البكالوريوس ، حتى” ، وهو عبارة عن تركيب إعلامي مختلط أيضًا في متحف فيلادلفيا للفنون ، فأنت مضطر إلى النظر في فتحة صغيرة في باب لمشاهدة ، مبتلًا ، أسطورة يونانية أمام عينيك. قد لا تكون حرفيًا ليدا والبجعة ، وقد يكون مفهوم الحاضن خارج تجربتك (حسنًا ، يأمل المرء!).
“عارية النزول على الدرج (رقم 2)” هي لوحة ، ولكن لديها شعور بكونه بناء خشب البلسا. في أوائل القرن العشرين ، تم استخدام Balsa Wood بانتظام لبناء نماذج ونماذج أولية من الآلات والمركبات والقوارب والاختراعات الخيالية. وهكذا ، من خلال إنشاء لوحة تشبه النموذج الأولي لـ Balsa ، يجبر Duchamp المشاهد على إعادة صياغة عمل الفن ، ولتحدي المشاهد للتفكير في الفن على أنه مضاربة ، وكل ما يمكن إجراء الاختراعات ، وأنه لا يهم إذا كنت فنانًا أو مهندسًا. إذا كان لديك عقل يمكن أن يفكر في أبعاد متعددة ، وعبر الوقت ، فأنت جزء من مستقبل مثير لا حصر له على ما يبدو.
![]() |
“ديناميكية كلب على المقود” (1912) بقلم جياكومو بالا |
يمكن قول الشيء نفسه بالنسبة لعلاج الجيش الصغير المفرط في Giacomo Balla في “ديناميكية كلب على المقود” – لطيف جدًا! ولكن ما الذي يجعل التصوير يمكن الاعتماد عليه؟ بدلاً من التركيز على وجه الكلب ، وبدلاً من إعطاء الكلب العاطفي الضخم ، العاطفي الذي ينظر مباشرة إلى عيون المشاهد ، فإن المدمن على ما يرام “dachshund” أكثر مما يمكن أن يكون هناك نسخة عاطفية على الإطلاق ، وكل مالك Dachshund سيوافق تمامًا. الكلب هو كل شيء عن الطاقة والعمل والحركة الأمامية.
إذا نظرت إلى السلالة من فائدتها ، فسوف تفكر في كيفية تربيتها لبحث Gophers. في الوقت نفسه ، إذا نظرت إلى السلالة من منظور المالك الحضري الحديث ، فأنت تتعلق تمامًا مع كلب صغير فريسكي وإقليمي وعدواني يحب الجري على ساقيه الصغيرة الصغيرة. بدلاً من الوجه ، والعيون الكبيرة الحديثة ، والخطبة في الطبيعة ، لدينا القليل من الحبيبة الحضرية التي تعكس طاقتها بطريقة أو بأخرى طاقة المرأة الشابة التي تمشي حبيبتها الصغيرة. الأمر كله يتعلق بالطاقة المتعاطفة ، وبالتالي ، ترسم بالا الحياة نفسها.