مرحبًا بكم في مقابلة مع توماس فينك، الذي أصدر مجموعته الشعرية الأخيرة، زيوغما، عنوان رائع لمصطلح بلاغى يشير إلى كلمة واحدة تربط بين أفكار متباينة (“كسرت منحوتته الزجاجية وقلبه”). إنه لمن دواعي سروري أن تتاح لي الفرصة لمعرفة المزيد عن خلفيته وبعض الأفكار التي تشكل شعره ونقده وفنه. بالإضافة إلى عمله الفني والعلمي، دعم فينك الناشرين وبرامج الكتابة مثل مطبعة مارش هوك.

ما هو اسمك وخلفيتك؟

أنا توماس فينك، أستاذ اللغة الإنجليزية في كلية المجتمع لاغوارديا بجامعة مدينة نيويورك على مدار الـ 41 عامًا الماضية. لقد نشرت اثني عشر كتابا شعريا وكتابين في نقد الشعر المعاصر، فضلا عن كتاب حديث عن تعليم طلاب الجامعات تفسير الشعر. أنا “ضوء القمر” كرسام تجريدي.

متى أصبحت مهتمة بالشعر التجريبي أو الطليعي؟

عندما تخرجت من جامعة برينستون عام 1976 وكنت على وشك الالتحاق ببرنامج الماجستير والدكتوراه في جامعة كولومبيا، أهداني أحد أصدقاء المدرسة الثانوية صورة جون آشبيري الذاتية في مرآة محدبة كهدية. في البداية، وجدت الكتاب مثيرًا للغضب، لكنه في النهاية فتح لي مجالًا واسعًا من الشعر الطليعي، وكتبت أطروحة الدكتوراه الثالثة (بعد ديفيد شابيرو ودونالد ريفيل) عن أعمال آشبري.

ما الذي يجعل القصيدة تجريبية أو طليعية… خاصة في عام 2023؟

لقد تخليت عن محاولة الإجابة على هذا السؤال! لسبب واحد، إذا حاولت تطبيقه على عملية كتابة الشعر الخاصة بي، فإن حصار الكاتب سينشأ ويستمر إلى أجل غير مسمى. إن الممارسات والإجراءات المبتكرة التي كانت موجودة منذ الحرب العالمية الثانية أو حتى قبلها لا تزال قابلة للحياة ولكن لم يعد من الممكن وصفها بأنها طليعية بعد الآن. يرى بعض أنصار ما يسمى بالشعر المفاهيمي أن شعريتهم هي بديل لتلك الممارسات السابقة، والتي يعتبرونها منهكة ولا تستحق “التكرار”. أنا لا أوافق. ويعتقد آخرون أن أنواعًا معينة من تسييس الشعر، سواء كانت مرتبطة بخيارات شكلية أم لا، هي الإيماءات الطليعية الأكثر أصالة ومفيدة. أحيانًا أجد أن هذا النهج ينتج شعرًا مقنعًا فكريًا وجماليًا.

من فضلك أخبرنا قليلاً عن مجموعتك يا زيوغما. ما هو التركيز الرئيسي؟

لم أخطط للتركيز على شيء واحد زيوغما. لكن في مقدمتها، تجد باتريشيا كارلين أن العنوان، الذي يوحي بربط أشياء متباينة معًا، تم تفعيله في الكتاب نفسه، ومن ثم فهو بمثابة محور لتمثيل “المشهد المعاصر المجزأ وغير المستقر والمربك” (9). سيكون من الصعب عدم النظر إلى قصيدة “الحيرة”، القصيدة الافتتاحية، باعتبارها انعكاسًا للوباء، ومن المؤكد أن القصائد الفردية تحتوي على إشارات، أحيانًا غير مباشرة وأحيانًا غير مباشرة، إلى التطرف في الحزب الجمهوري.

زيوغما

أعتقد أن الجميع سوف يتعرف على الإشارة الموجودة في عنوان “7 نوفمبر 2020”. مجموعة من القصائد مكتوبة بشكل هجين توصلت إليه بعنوان “سونينا”؛ إنه تقاطع بين السوناتة وسيستينا. هناك أيضًا استمرارية لسلسلة طويلة الأمد: “Yinglish Stropes”، والتي تستخدم تقريبًا (وغالبًا مبالغة) لتركيب الجملة الإنجليزية ذات التصريفات اليديشية لبث موضوعات مثل الاختلافات / الروابط بين الأجيال في الأسرة ووجهات النظر التي صاغتها الهجرة. “Goad” الذي يعكس في الواقع الموضوع المتضمن في عنوانه، و”Dusk Bowl Intimologies” الذي يسجل كلاً من عمليات النزوح والمهام من أجل الأمن الفردي. قد تعكس المسرحية الشعرية “من هم شعبي” أيضًا بعض المخاوف المتعلقة بالسلاسل الثلاث التي ذكرتها.