وقفت إيلارا في شارع B، شمال شرق البلاد، وخطوط السكك الحديدية تدندن بصوت خافت خلفها مثل جملة غير مكتملة، وكان أنينها المعدني يهتز عبر الأرض الجافة. كان المنزل يلوح في الأفق بخشب صغير متهالك ينهار تحت ثقل الزمن الذي لا يلين، وألواحه الباهتة تتشقق مثل الخزف المتصدع. تصاعد الغبار في الهواء المنكوب بالجفاف، وغطى لسانها بطعم حامض منسي. “الذاكرة مجرد محو”، تمتمت لنفسها، مرددة صدى أثر دريدا – الحاضر يطارده دائمًا ما هو غائب، وكل تذكرة هي تأجيل للمعنى. لمست إطار الباب المتقشر، والرقائق الخشنة التي تلتصق بأظافرها، وتحول المشهد إلى ضباب.
| تصوير سوزان سميث ناش، 2025 |
في الداخل، كانت الفراشات المعلقة تحت الزجاج تلتقط الضوء المائل، وأجنحتها القزحية متجمدة في رحلة أبدية، وهي بقايا من مجموعة العمة جورينا. تساقطت أزهار سناب دراجون في مزهرية منسية، وبتلاتها تتجعد مثل الورق الهش. على جانب المنزل، انحنت شجرة التين بقوة في ضباب الصيف، وتشققت الثمار الناضجة تحت وهج الشمس الذي لا يرحم، والقشور الأرجوانية تبكي عصيرًا لزجًا حلوًا يقطر على التربة المتشققة بالأسفل. كان الهواء كثيفًا برائحتها الناضجة، المتخمة، والمخمرة تقريبًا، والممتزجة بالعفن الخافت للأوراق المتساقطة. “كان هذا التين في حد ذاته وفرة،” ردد صوت الجدة في ذهنها، همسة تحملها الريح، “لكن الزمن يلتهمها، مثل محاكاة بودريار – الثمرة الحقيقية ذهبت، فقط الذاكرة الواقعية المفرطة هي التي تبقى، أحلى في الغياب.” مدت إيلارا يدها وهي تتخيل الجلد الناعم تحت أصابعها، وانفجار اللب الدافئ على لسانها، والعذوبة العابرة التي تخفي الانحلال الكامن. امتدت حديقة الفناء الخلفي مثل جنة عدن باهتة، ونباتات الزينيا تذبل في الحرارة، وتهز نباتات النكة تحت الغبار، وألوانها باهتة مثل مخزون الأفلام القديمة.
تجولت في المرآب المنفصل، معتمًا وعفنًا، والظلال تتجمع في الزوايا المثقلة برائحة الزيت والخشب العتيق. هناك، جلست غسالة المحرض القديمة مثل وحش ميكانيكي، وميناها متشققة وباردة عند اللمس. بجانبه، كانت العصارة اليدوية تتلألأ بشكل خطير، والبكرات تلطخ بالبقايا، وجاهزة للقبض على الأصابع في قبضتها الطاحنة التي لا ترحم، وهي ملزمة من الفولاذ والمطاط تنذر بالألم. “التكنولوجيا تكشف العالم،” همست إيلارا، مستحضرة جوهر التكنولوجيا عند هايدجر، “لكنها تعرضنا للخطر، وتضع أيدينا في حركتها – لا شيء آمن، كل شيء احتياطي دائم للأذى، مما يقلل الحياة إلى موارد قابلة للحساب”. لقد حذرتها جدتها ذات مرة، بصوتها الحاد فوق الإيقاع الإيقاعي للآلة: “أبطئ ذراع التدوير، أيتها الطفلة، وإلا فإنه سيأخذ لحمك، ويسحبك إلى آلية الحياة اليومية.” كان الخطر وجوديا، وهو خطر القرن العشرين المختبئ في الأدوات المحلية، والقوة الكامنة في طنين التقدم، والهواء يعج بالتهديد الكامن.
 |
| تصوير سوزان سميث ناش، 2025 |
في نظرة أنطونيوني الطويلة، ينكشف العالم ببطء – الاغتراب في كل مساحة فارغة. تجولت في منطقة ديبوت، الشوارع صامتة بشكل مخيف تحت أشعة الشمس القاسية، والرصيف يشع بالحرارة التي تلمع مثل السراب. كانت المحلات التجارية التي تحمل لافتات الثلاثاء والسبت تحدق بشكل فارغ من خلال النوافذ المتسخة، وكانت عروضها مجمدة في سحر مفتعل. رفرفت راية المهرجان الوحيدة بلا فتور، وهمس القماش ضد النسيم. “هذا التنشيط واقعي للغاية،” قالت إيلارا بصوت عالٍ لظل عابر، وهي توجه بودريار مرة أخرى، وقد ابتلع الفراغ كلماتها. “ازدهر النفط في عام 1913، وعربات النقل تنطلق عبر الهواء المختنق بالغبار – والآن أصبحت كل هذه واجهات لطيفة فوق المهجور، وهي محاكاة للحياة حيث كانت التجارة تنبض ذات يوم.” أومأ رجل عجوز جالس على أحد المقاعد برأسه، أو ربما لم يفعل، فقد كان وجهه متشققًا مثل الأرصفة المتصدعة. “السلطة تمحو الأرشيف”، تذمر، والحكمة الفوكوية في لهجته، ودخان السجائر يتطاير في السكون. “شوارع منفصلة، مدينة ملونة عبر المسارات. تحول محررو تشيكاسو إلى مزارعين، ودُفنت قصصهم تحت الطرق السريعة، وتم إسكات الأصوات في هدير المحركات.”
عندما عبرت الطريق المرتفع، والإطارات تضغط على اللحامات، التقت وجهاً لوجه باللافتة: “مدينة ملونة”، بأحرف بيضاء صارخة على معدن صدئ، تحيي أولئك الذين تجرأوا على المرور فوق القضبان – مرسوم حرفي، فصل محفور بالحديد والطلاء، لا ينضب مثل المسارات أدناه. كانت المنازل في شارع C أكثر فخرًا، بعضها مغطى بالخشب الرقائقي الذي شوهه الطقس، لكن بعضها الآخر كان متحديًا، أكبر من الآثار ذات الجوانب البيضاء، وشرفاتها تصر تحت وطأة الوزن غير المرئي. نبحت الثيران من الساحات، وكانت السلاسل تجلجل مثل الرعد البعيد، وكان الهواء حادًا برائحة الأغصان البرية والأرض الجامحة. “المحو هو أمر انتقائي”، همست إيلارا، وقد ملأ أنفاسها نافذة السيارة بالضباب. “قد يقول فوكو إن السلطة تنقش التاريخ على الأرض – فالجانب الشرقي ينهار بشكل أبطأ لأن القدرة على الصمود تشكلت في الإقصاء، والأجساد تتميز بالانقسام.” لوحت امرأة على الشرفة، أو ربما كان ذلك حفيف الريح للستائر الباهتة. “أشباح ميلو باقية”، صرخت المرأة، وصوتها يحمل همهمة قطار بعيد. “المزارعون هم ملاك الأراضي، لكن الذاكرة تؤخر المعنى – اختلاف دريدا. ما تراه يختلف عما كان عليه، كل نظرة هي تأجيل.”
 |
| تصوير سوزان سميث ناش 2025 |
ارتفعت جبال آرباكل من بعيد، وكانت نتوءات الحجر الجيري الخشنة تخترق الأفق، وكانت الرياح تهب باردة على جلدها مثل عناق لا مبالٍ. وقفت إيلارا عند الحافة البانورامية، والفراغ يمتد إلى ما لا نهاية، والحصى ينسحق تحت قدميها، والبرد يتسرب إلى عظامها. “الانفصال الحديث”، فكرت، وملل أنطونيوني يستقر مثل الضباب – شخصيات معزولة في مناظر طبيعية شاسعة، وعلاقات مزقها الصمت. قطار يسد الطريق في الأسفل، سياراته خاملة ومتماسكة، مثل مأزق الذاكرة، والهواء مثقل بأبخرة الديزل. “هل سأعيش هنا، في هدوء الحدائق بعيدًا عن المسارات؟” سألت الجبال، وقد ضاعت كلماتها وسط العواصف. رددوا بصوت خافت: “لا. الذاكرة تمحي نفسها، تاركة القذارة”.
 |
| تصوير سوزان سميث ناش، 2025 |
بالعودة إلى المدرسة الثانوية، كانت الأعمدة الكورنثية مسكونة بالأشباح منذ عام 1997، وقد بقيت في ظل أناقتها، وكان الحجر باردًا وصلبًا على كفها. تم بناء الماضي، وتفكيكه، واكتمل المحو، والرياح تحمل فقط الأصداء.
 |
| تصوير سوزان سميث ناش، 2025 |
 |
| تصوير سوزان سميث ناش، 2025 |
#ardmoreOklahoma #oklahoma #history #constructivefiction #memory
سوزان سميث ناش، دكتوراه
